Luc-Olivier Merson, 1903 - pisarakisk (Pariisi Jumalaema) - kaunite kunstide trükk

Mis esemematerjal teile kõige rohkem meeldib?

Toote rippmenüüst saate valida oma materjali ja suuruse. Valige järgnevate eelistuste seast eelistatud suurus ja materjal:

• Akrüülklaasist trükk: Akrüülklaasist trükk, mida sageli nimetatakse pleksiklaasil kujutavaks kunstitrükiks, muudab teie lemmik originaalkunstiteose hämmastavaks sisekujunduseks ja on selge alternatiiv lõuendile ja dibond kaunite kunstikoopiatele. Akrüülklaasist kunsttrükis on täpse tonaalse gradatsiooni tõttu teravamad kontrastid ja väikesed kunstiteoste detailid. Akrüülklaas kaitseb teie valitud kunstikoopiat 40–60 aasta jooksul valguse ja kuumuse eest.
• Plakat (lõuendi materjal): Meie plakat on UV-trükitud puuvillane lõuendpaber, millel on veidi karestatud pinna tekstuur. Pidage meeles, et sõltuvalt plakati absoluutsest suurusest lisame kunstiteose ümber valge varu 2–6 cm, et hõlbustada teie kohandatud raamiga raamimist.
• Lõuendi print: Trükitud lõuend rakendati puitraamile. Teie lemmik kunstiteose lõuendiprint võimaldab teil omaenda kujundada suuremahuliseks kunstiteoseks, nagu näeksite galeriis. Kuidas riputada lõuend oma seinale? Lõuendiprindi eeliseks on väike kaal, mis tähendab, et lõuendi printimist on lihtne ja arusaadav riputada ilma täiendavate seinakinnituste toeta. Lõuendiprint sobib igat tüüpi seinale.
• Metalltrükk (alumiinium dibond): Aluminium Dibond print on materjal, millel on tõeline sügavuse mõju - kaasaegse ilme ja peegeldamatu pinna jaoks. Otsene otseprint alumiiniumdibondile on teie suurepärane sissejuhatus kunstialastele koopiatele alumiiniumil. Teie print On Aluminium Dibond'i jaoks trükime teie lemmik kunstiteose valgega krunditud alumiiniumpinnale.

Juriidiline lahtiütlus: püüame endast oleneva, et oma tooteid võimalikult selgelt kujutada ja vastavatel toote üksikasjade lehtedel visuaalselt kuvada. Sellegipoolest võib prinditud materjalide toon ja printimistulemus ekraanil olevast pildist veidi erineda. Sõltuvalt ekraani sätetest ja pinna kvaliteedist ei trükita kõiki värvilisi pigmente 100% realistlikult. Pidades silmas, et kõiki meie kunstitrükiseid töödeldakse ja trükitakse käsitsi, võivad motiivi täpne asukoht ja suurus olla ka väikesed.

Kirjeldus muuseumi veebisaidilt (© autoriõigus - Maison de Victor Hugo - Hauteville'i maja - Maison de Victor Hugo - Hauteville'i maja)

Maal illustreerib episoodi põhipunkti, mis on Victor Hugo romaani "Notre Dame de Paris" VI raamatu IV peatükk "Pisar veetilgale", mis annab maalile pealkirja, sünteesides samal ajal rohkem sisustuse elemente. Quasimodo on seotud rahvahulga mõnitamise ja solvangutega Greve sambaga ("sadas veel tuhat muud solvangut ning ohvreid ja rüvetusi, naeru ja kive siin ja seal"), väidab ta mitu korda " juua. "Nii et Esmeralda koos kitse Djali saatel läbi rahva, samba redelit mööda:" Ta läks, sõnagi ütlemata, patsient väänles asjatult, et temast põgeneda, ja eemaldades kõrvitsast vööst, tõi ta õrnalt viletsalt kuivanud huultele. Selle silma alarmsed olid seni kuivanud ja põlenud, kui nägid, kuidas suur pisar veeres mööda deformeerunud nägu aeglaselt alla ja oli pikka aega meeleheitel. See oli esimene, mida õnnetu maksis. "Kuid aeg on järgmiseks näidatud teose esimene versioon, mis ilmus Victor Hugo teoste riiklikus väljaandes 1889. aastal: "Kuid ta unustas jooma. Egiptlane ajas oma turja ette ja nõjatus naeratava kaelaga kihvtile Quasimodo kuule. See võttis kaua aega. Tema janu põles. "

See maal on osa Paul Meurice elavate kunstnike tellimustest muuseumi avamiseks 1903. aastal. Luc-Olivier Merson oli näidanud kahte 1889. aastal ilmunud köidet National Pariisi väljaandele (Pariisi Jumalaema) (kirjastused Emile Testard ja Co.), mida Paul juhendas, eriti illustreerimiseks. Paul Meurice, kui ta tegeleb kunstnikuga otse, ilma et kasutaks Arsène Alexandre Fortuné Méaulle'i või oleks mõnikord mõne käsu vahendaja (see kehtib ka "Burgraves" kontrolli kohta Rochegrosse'ile). Alas, muuseumi arhiivis hoitavad kirjad Merson Meurice'ile ei ole dateeritud ega anna seetõttu märku tabloo edenemisest ja valmimisest. Võib arvata, et just see riikliku väljaande töö juhatas tema ja kunstniku valikut romaanist võetud teema jaoks ja võib-olla ka kompositsiooni jaoks, mis sisaldab osa esimese köite graveeringute sissekandest, tutvustades VI raamatu IV peatükki, mis annab maalile nime: "pisar veetilga jaoks". See söövitus annab maali ülemisele osale aluse, tehes samas teatavaid ümberkujundamisi: tema tausta majad on puitpiirde lisamise tõttu osaliselt muudetud, sammas joonistatakse ümber, Quasimodo jaoks ilmuvad lingid hoiavad dramaatilisemat, kits liigutatakse vasakule kompositsiooni dünaamikasse. Kaugel asuv ja graveeringu taustal vaevu nähtav rahvahulk on lähedal ja mis kõige tähtsam - see annab uue plaani uue ja elava mustri. Uus kompositsioon on hoolikalt üles ehitatud: alustades koera peast lõuendi põhjas , jätkub loetud rida mehe käsivarrega tagantpoolt vaadatuna korgini, mida tugevdab lapse žesti punases korpuses keeramine ja haarab mehe nägu pika musta korgiga - ainus, kes meid vaatab, et see korgiõpilane võiks Jehanile helistada Loos mainitud Frollo - samal ajal kui naabri punase korki megafonis olevad käed otsivad koos hüüdega metsakäte poole, mis viivad kividega platvormi servale, kus kits kaunil kõveral tagastab joone mustlase vöö juurde, tema käe viip, et jõuda Quasimodo visioonini, kelle pilk viib meid lõpuks Esmeralda näo poole. Seega kantakse seda loomalikkust. Teose kompositsioonile, mis põhineb tegelikult ülemise ja alumise osa kontrastidel; küllastuse ja tühja vahel; rahva vägivaldse agiteerimise ja kangelase rahulikkuse vahel; Quasimodo inetuse ja Esmeralda armu vahel. See antiteesisoov vastab mitte ainult Victor Hugo vaimule, vaid ka romaani jaoks on oluline hetk episood, kus taaselustatakse kahe sündides vahetatud lapse saatus, kus Quasimodo sündinud armastus on vastus Esmeralda žestile, mis on - ja ainus - kinnitus vabadusest ja sellest kaastundest. Teksti ja vaimu valvur Paul Meurice jälgis tähelepanelikult oma korraldusi, kuna tema vestlused Mersoniga mängisid rolli maali kujunduses ja detailides. Ainus täpne protokoll selle sekkumise kohta puudutab Esmeraldat, lihtsalt selleks, et tuua tema nägu rohkem kontrasti ja keerukust ning kinnitada sensuaalsust teispoolsus. Tõepoolest, vastas Merson kirjas: "Ma tegin muudatused, mida te lahkelt palute. Ma sädelev kleit, rikastatud sall, panin talle käevõrud, kuldvöö ja suurenenud juuksepillid. Ainult üht, mida ma teha saaksin, on lühikese seelikuga Esmeraldaga. Kui näete tabelit, saate kohe aru, et kompositsiooni pakkumine ei võimaldanud mul jalgu puhastada. Vaatamata sellele kaotas tantsija süütuse. See on kindlasti rohkem showmani kui varem ja ma loodan, et muudatused, mis ma teda aitasin, jätab ta tegelase seisukohast parema mulje.

Esmeralda (kirjandustegelane); Quasimodo (kirjanduslik tegelane)

Notre Dame de Paris (V. Hugo)

Taustteave Luc-Olivier Mersoni kunstiteose kohta

"Pisar tilk (Pariisi Jumalaema) jaoks" on kunstnik Luc-Olivier Mersoni meistriteos 1903. Tagantpoolt 110 aasta vanuse originaali suurus oli järgmine: Kõrgus: 195 cm, Laius: 110 cm ja see oli maalitud kandjale Õli, lõuend (materjal). Allkiri - all vasakul "Luc-Olivier Merson 1903" oli meistriteose kiri. See on Maison de Victor Hugo - Hauteville'i maja digitaalne kogu. Viisakalt - Maison de Victor Hugo - Hauteville'i maja (üldkasutatav). Kunstiteose krediit:. Pealegi on joondus sees portree vormingus ja selle suhe on 9: 16, mis tähendab, et pikkus on laiusest 45% lühem.

Taustaandmed kunstiteose kohta

Selle artikli kohta

Artisti üksikasjade tabel

© Autoriõigus - ettevõtte intellektuaalne omand Artprinta (www.artprinta.com)